8213肢體舞蹈劇場：「三氯乙烷釋放體」
【本報記者楊年熙報導】
孫梲泰沒有順父母的意思當職業軍人，但高中唸的是中正預備軍人學校，今天身為「8213肢體舞蹈劇場」的藝術總監和編舞，他說話依然帶著軍事詞彙：到亞維儂來參加外場OFF演出，夾在一千零四十個團隊中和人較量，他說：「是場真槍實彈，血淋淋的戰爭啊！」
「亞維儂藝術節」的意義，隨著台灣團隊集體出擊，大家逐漸耳熟能詳，這可是全世界唯一的「開放劇場」，亦即「OFF」當局來者不拒。但這只是個表面上的原則，法國各地區議會或省政府都支持當地團隊參加，有一定的經預算，便自然有甄選過程：總要替地方爭面子，彰顯文化建設的績效。因此，在「借貸舉債」而來的「純個人」戲痴之外，像台灣五個團隊這樣得到部份官方補助的例子不在少數，意味著他們出來之前已先經過了品質競爭。
「8213」創立於二00六年，宗旨是：「將身體做為引爆點，擁抱戲劇、音樂、美術等元素的擦撞，從不對稱中尋找平衡點，開創肢體劇場新衝突」。
孫梲泰出身京劇世家，畢業於台北藝術大學舞蹈系。童年的京劇底子，少年時嚴格的軍事訓練，乃至從軍隊框架脫殼而出，爭取身體表現的絕對自由…這些經歷在他心理上相互衝突，在肢體運用上則有奠基和發揮功能的因果關係。因此，他放任大膽地尋找新的表演風格，「8213」也很快在台灣蓬勃的當代劇場中出人頭地，去年以「三氯乙烷釋放體」獲得台新銀行第五屆「台新藝術獎」，得到一百萬台幣獎金。
這齣「舞蹈戲」(法文譯名：Déchargeur de CH3CCL3)，他帶來了亞維儂，最大的特點是，和符宏征的「動見體劇團」（M.O.V.E.）聯合製作，將舞蹈和戲劇融合，或在二者之間發掘第三種舞台語言。
很少人一下子能說得出劇目的「三氯乙烷釋放體」，其中的三氯乙烷是一種有毒的化學產物，存在於許多清潔劑、油漆等日常用品中，以至環境污染日益嚴重，人的健康在不知不覺中逐漸敗壞。
在這個主題上，編導符宏征、編舞孫梲泰、詩文創作張嘉容，以及音樂設計陳世興，推出了一個綜合舞台。背景上的門窗裡進行著日常活動，台前則是心理宣洩的空間。三女一男，急促的舞步，歇斯底里的劇烈抖動和相互衝撞。在這些能量充足的快節奏之外，傳插著靜態的詩文朗誦。門框裡的京劇演員和玩玻璃球的雜技演員，則開闢和劇情沒有直接關連的抽象意念，玻璃球尤其像這場焦躁戲中暫息的逗點。
盡管不明說，但看得出來，這是目前最時興的環保主題，具有政治性作用。若沉澱到藝術表演本身，則很可以產生有趣的戲劇張力。例如，清潔劑和快乾油漆的便利給人們增添生活的舒適，卻同時暗中散佈毒素，起初的快樂逐漸變色，從歡喜轉為病痛殘疾，舞台上便可以從輕鬆愉快的舞開始，逐步轉為懷疑、憂懼、抗爭、失望和死亡。
在這種演變之中，人物之間在不明究理之下相互指責，繼而調查，而產生懸疑和衝突。每個人物天生個性不同，對事情便有不同的反應，而帶出不同的舞姿，顯示人的複雜，便有「戲」可看。舞者的表情增加，跨入演員的領域，又有演員所缺乏的深入肢體語言，舞台的豐富性就出來了。
但在「三氯乙烷釋放體」中，人物完全並行，沒有角色的區分，也就沒有任何衝突。一律的快速舞步，顯示抗爭的決心，而無膽怯猶豫和憂傷，便減少了人性的真實性，亦無象徵力量。沒有衝突就沒有戲，齊步式的舞蹈固然增加舞的幅度，但就四位舞者而言，在不寬敞的舞台上，效果其實有限。
專門研究媒體效應的大學教授，「表演危機」的作者丹尼爾.布尼歐（Daniel Bougnoux）分析說，在強調身體恆動之下，今天的戲劇開始走演和舞混合的路線，對比於被台詞切斷的演員，舞者其實和其角色時時刻刻完全結合，二十世紀初的前衛戲劇找的就是這種「即刻性」…
孫梲泰和符宏征確實抓到了一個新可能，優秀的舞者展現出很美的畫面，但不妨做進一步的「融合」，而非讓戲劇和舞蹈各執一詞，反而彼此牽制了。
*本文轉載自歐洲日報
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