【本報記者楊年熙亞維儂報導】
台灣五個表演團隊連續第二年參加亞維儂藝術節「OFF」外場演出，去年六個劇團的集體開發有如投石問路，盡管其中「上默劇場」的孫麗翠已單獨在當地演出數年。
去年首次前來的各團負責人非常驚異，「亞維儂」六十一年下來，依然有那樣多政治抗爭議題，而台灣的劇團多數都轉向了瑣事和個人內心探索，甚至進入形而上和超現實世界，和七、八0年代台灣從「蘭陵坊」開始的小劇場之「顛覆思潮體制」相去甚遠。在這個戲劇潮流的體認之外，台灣劇場人多半也沒有想到，亞維儂OFF是多麼龐大的一個機器在運轉。
事實上，就「集中戲劇藝術活力」而言，亞維儂OFF確實規模空前。從文化活動的多元和豐富來看，則是全球最大的「活表演藝術沙龍」（從舞台劇、流動演出、學習示範到音樂舞蹈劇）。何況專業策展人雲集，前來演出，千里馬遇伯樂亦未可知。
根據二00七年七月二十三日的最後統計數字，OFF舉辦機構「AF&C」共發出了二千三百四十七張業者通行証，其中百分之四十（一千零二十七張）是給策展人，百分之三十五（七百零四張）給推薦人，百分之八（一百九十一張）由機構負責人領取，百分之十七（四百二十五張）是媒體記者。
去年的九百三十場戲在七月二十六日結束後，某全國性大報刊出一張亞維儂街道上，滿牆滿地破爛海報招貼和傳單的悽涼景像。OFF藝術節為了消除這種於形像不利的成見，今年除了七月九日的開幕遊行，再增加八月一日的閉幕舞會，在歡樂的氣氛中互道珍重，後會有期。
二00七年版本總計有七十萬入場人次，每一場演出的平均觀眾超過三十人。去年印行了十二萬份免費索取的節目目錄（像本電話簿），今年再增加一萬份，依然採用百分之百的再生紙（也比較輕）。至於向全國文化活動網和一般民眾發售的名信片，今年共二十五萬張。此外，海報張貼網遍佈全國一千家劇院和文化中心、在許多專業和大眾刊物上刊登廣告、在巴黎地鐵張貼海報、與媒體交換能見空間……
劇團人員上街宣傳是亞維儂OFF的傳統，也是整個藝術節的精神所在，使得這個大小恰適合人活動尺度的古城，變成了熱鬧的流動舞台－以及後台。現在街頭宣傳亦上了網路，用海報、訪談或摘段表演，將觀眾從電腦前拉進劇院。去年被瀏覽的網頁達八十五萬頁，平均每次瀏覽九點六七頁，不同訪客八萬八千人。
除了舞台表演，藝術節安排了許多周邊活動，其中「思潮劇場」（Théâtre des Idées）舉辦演講和座談會。今年的題目包括：「IN」和「OFF」的異同及當初區分的原由、六八年五月學潮的影響、劇評家的工作、戲劇的政治作用，想像世界的威力（將生活美化和昇華，還是以戲劇為抗爭手段？），以及「如何在戲劇中體現暴力？」等。「思潮劇場」二00四年創辦以來的主要內容記錄，甫由大出版社弗拉馬利翁（Flammarion）集結出書。
最後，自由參加的外場「OFF」相對於應邀而來的內場「IN」，二者擁有百分之八十二的共同觀眾。百分之九十二的人先是外場戲的觀眾，之後才開始欣賞內場演出。百分之二十八的內場觀眾是在「OFF」得到首次的亞維儂經驗。
*本文轉載自歐洲日報
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